斯洛維尼亞古樂
2026年8月選擇月份
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音樂會：Qvinta Essençia
本音樂會的程序是重要的，因為它將兩位文藝復興時期的聖樂大師，托馬斯·路易斯·德·維多利亞和喬凡尼·皮埃佈利吉·達·帕萊斯特里納聚集在一起，讓人們欣賞西班牙和意大利的復調傳統之間的差異與相似之處。它提供了維多利亞在羅馬的歷史背景，概述了他與帕萊斯特里納的間接關係以及他作為宮廷音樂指揮的發展。曲目包括重大作品如《聖母之歌彌撒》，以及一些瑪利亞和基督論的頌歌，展現了帕萊斯特里納的清晰和寧靜，以及維多利亞的情感表達力。
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魔鬼的顫音與迷人的托卡塔
來自小提琴世界的驚喜之夜：巴赫最著名的管風琴托卡塔可能曾屬於獨奏小提琴的曲目；約翰·赫爾米希·羅曼將佩爾戈萊西的《聖母悼詞》中的片段改編為此樂器，而在塔爾蒂尼的夢中，魔鬼肯定是伴隨著無伴奏地演奏著他的顫音。網站： https://www.bojancicic.org/
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音樂會：巴赫合唱團巴塞隆納
尚-菲利普·拉莫（1683-1764）： 哈普西科德協奏曲（1741） 尚-菲利普·拉莫的《哈普西科德協奏曲》於1741年出版，是作曲家唯一的室內樂作品，創作於他成熟的創作時期。按照年代順序，它們與他的獨奏哈普西科德作品、宗教音樂和首批歌劇傑作密切相連。原版的標題頁指出，哈普西科德與小提琴或長笛以及中提琴或第二小提琴進行對話。因此，遵從拉莫指示的演出可能性非常多樣。它們與意大利三重奏奏鳴曲有所不同，後者的中心人物仍然是科雷利，主要體…
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意大利的熱情
Erazem Žganjar作為獨奏者演奏阿萊桑德羅·斯卡拉蒂、安東尼奧·維瓦爾第和萊昂納多·萊奧的音樂會，並專注於現代音樂的技藝之作。除了意大利大師的作品外，還將演奏17世紀和18世紀早期的樂曲，這些樂曲在斯洛維尼亞保存下來或以某種方式與當今的斯洛維尼亞相關。
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音樂會：杜歐·史泰格曼 - 西門尼茲
LUNARIS 將嚴謹的歷史演出與當代創意相結合，提供既具學術深度又富藝術創新的節目。源於早期音樂，演出內容涵蓋阿方索十世、比伯及巴赫的作品，使用歷史樂器演奏，反映當前在歷史演出實踐中的研究。同時，盧奇亞諾·貝里奧及其他現代作曲家的當代作品，創造了一種對話，揭示早期曲目的表現力在當代背景下的意義。節目的月亮主題提供了統一的敘事，將每個音樂選擇與月亮的象徵性階段及其相關感情聯繫起來，形成了一段引人入勝且易於接近的藝術旅程。
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克勞迪奧·梅魯洛在盧布爾雅那
盧布爾雅那大教堂的音樂寶藏中，包括了克勞迪奧·梅魯洛的風琴彌撒，他是威尼斯聖馬可大教堂的著名風琴師。他富有裝飾性的器樂復調音樂與格里高利聖歌交替演奏。
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音樂會：Tiago Matias：維韻拉，巴洛克吉他
Tiago Matias在Sospiro的工作代表了對葡萄牙文藝復興音樂復興和重新詮釋的重大貢獻。通過創作原創的維韻拉譜，轉錄從未為這一樂器適配的聲樂曲目，他為理解音樂和維韻拉本身的表現和技術可能性打開了新的空間。他的研究結合了歷史知識、表演實踐和創意編排，使被忽視的葡萄牙作曲家與更廣泛的歐洲維韻拉傳統對話。這樣，Matias不僅擴展了樂器的曲目，還為現代聽眾提供了對葡萄牙豐富文藝復興遺產的新鮮而親密的視角。
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帕爾特諾佩的豎琴
海妖帕爾特諾佩試圖用她的歌聲吸引奧德修斯。然而，這位英雄命令他的水手用蠟封住耳朵，而他自己則被綁在船的桅杆上。因失去愛而絕望的帕爾特諾佩投身大海，但波浪將她帶到了那不勒斯的海岸。在文藝復興的想像中，這個古老的神話預示了這座城市的命運 — 成為音樂的王國。
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目前沒有即將舉行的音樂會。